书法作品需要“造势”

　看上面的书法作品，会不会被作品的气势所震撼，当然，也有人发出疑问所有的字体都是倾斜的，是刮大风了吗?于是有人打趣的说，行草书嘛，不刮风怎么表现草的动势.....对于书法作品的左右倾斜问题不少人都有疑问，练习书法的朋友更是不乏效仿者。但是这些字是左右倾斜的，搞不明白哪个字该向左倾斜，哪个字该向右倾斜。

　　这还的确是一个问题，因为我曾经见过很多书法家创作的行草书作品(尤其是明清调)，他们为了追求作品章法和行气的险绝，故意把一些字处理成左右倾斜之势。不过，因为很多人不明就里，所以那种倾斜都是人为“做”出来的，做出来的东西，肯定就不自然，也就显得很牵强和造作。不懂的人觉得写的很厉害，很生猛，很过瘾。而懂得字理的人就一眼看出----这是故意造势。

　　举个例子吧，比如演员，人家演什么就像什么，赵本山演老太太就是比别人像，为啥?准确、自然，这就是他的形体语言、体势符合了老太太的形体动作特征。而有些演员，模仿的不像，我们一眼就能看出来，于是就有了令人作呕的感觉。

　　回到书法上来，到底哪些字该左倾斜、哪些字该右倾斜呢?请听我慢慢往下说......

　　对于这个问题，其实我还是想从书法的“手势”来说起。对于“手势”这个概念，我想大家可以这么理解----书法就是写字，写字就是干活，干活就是怎么省事、怎么顺手、怎么效率高就怎么做。

　　或许有些人跟我抬杠----那照顾人那么写毛笔字的用笔方法，其实很麻烦。其实非也!古人写字的笔法，都是*省事、*省劲、效率*高的方法，之所以我们觉得复杂、麻烦，是因为我们：一、没有正确的书写方法。正确的方法开始的时候都很别手，那是因为我们习惯了自己的方法。二、我们当代人都习惯了按照硬笔书写的方法。一旦拿起软毫，自觉不自觉地会用用笔的书写方法来使用毛笔，这也是当代书法在某种程度上越写越简单的一个问题所在。

　　比如，我们用右手写字的话，“手势”应该这么理解----手、臂向左下摆动是比较方便的。向右下摆动就需要拉动肘部甚至肩部。大家可以试验一下。

　　罗嗦了很多，大家可能还不知所云。那么请继续听我忽悠......

　　行草书左右倾斜的处理，我以为是这样的----某个字的笔画组成不同会造成笔势的不同，这就要符合“手势”。

　　昨天我跟那个书法家这么举例的：

　　“人”，你给我写的往左倒，看看别扭不?大家试验一下，肯定很别扭。而往右倾斜(倒)，手臂就比较方便书写。

　　“入”，你给我写的往右倒，看看别扭不?肯定别扭!

　　还有，“月”你写成左倾，别扭不?“月”你写成往右倒，还别扭吗?这就是为什么古人基本(我只能说基本，如果铁定只能往右倒，那么书法就规律化了!)把“月”都写成右倾，那是因为古人觉得这么写得劲儿!“得劲儿”----这不就是汉字书写的法则吗?这不就是左右倾斜的内在原理吗?!

　　这个话题我就不展开说了，大家多多体会、多多总结。相信你们都会有收获的。

　　书法，这玩意其实真的不复杂。只要你用心琢磨，你会发现很多好玩的现象，而且一点都不复杂。

　　咱举个例子来说啊，大家想过古代汉字为什么自上而下书写吗?

　　我觉得是跟汉字的构成的内在规律有联系。大家注意过吗----汉字基本有这样一个规律：第*笔都在左上角，最后一笔都在右下角。这样一个笔顺规律，是不是很适合上下排列书写?

　　这就是琢磨出来的，好玩吗?去发现吧。